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La gestualità dei personaggi dipinti dal Caravaggio (già di sicuro visti dal pittore nell'Ultima cena di Leonardo Da Vinci) danno un movimento e un coinvolgimento dei personaggi unico nel suo genere e fanno notare come il Merisi sia stato un frequentatore di locande dei "bassifondi" romani del periodo e sia stato in grado di riprodurre atteggiamenti, espressioni e azioni (come nelle Scene di Genere da lui dipinte) di sicuro appresi da esso nella sua vita. which you can see for free inside the Church of San Luigi dei Francesi near the Pantheon. Tra l'altro pare che il soldato avesse la stessa posa dell'angelo del Riposo durante la fuga in Egitto. I dipinti d'altare del periodo romano, Storia della pala d'altare nel Rinascimento italiano, Arte e spettatore nel Rinascimento italiano, Discorso intorno alle immagini sacre e profane, A further note on the Ancestry of Caravaggio's firts Matthew, Decorazione e collezionismo a Roma nel Seicento, Committenza, collezionismo e mercato dell'arte a Roma e Bologna nel Seicento, Michelangelo Merisi. Irving Lavin[13], ha posto acutamente l'attenzione sul vangelo ebraico che un Matteo stupefatto sta scrivendo. La chiesa di San Luigi dei Francesi a Roma custodisce tre splendide opere del Caravaggio. Italy to Require Masks Outdoors at All Times (October 2020). The Martyrdom of Saint Matthew (Italian: Martirio di San Matteo; 1599–1600) is a painting by the Italian master Michelangelo Merisi da Caravaggio. La Vocazione di San Matteo fu realizzata tra il 1599 e il 1600, dietro commissione della famiglia Contarelli; attualmente il dipinto, un olio su tela, è esposto a Roma all’interno della Cappella Contarelli nella Chiesa di San Luigi dei francesi.. L’opera è ispirata all’episodio raccontato in Matteo 9-9-13, in cui Cristo sceglie il gabelliere Matteo come suo apostolo. La Vocazione di san Matteo è un dipinto realizzato tra il 1599 ed il 1600 dal pittore italiano Michelangelo Merisi detto Caravaggio, ispirato all'episodio raccontato in Matteo 9,9-13. Cardinal Contarelli, who had died several decades earlier, had laid down very explicitly what was to be shown: the saint being murdered by a soldier sent by the wicked king, some suitable architecture, and crowds of onlookers showing appropriate emotion. Rome, Italy (Centro Storico). which you can see for free inside the Church of San Luigi dei Francesi near the Pantheon. He asked in Italian if I had anything to cover my legs with and I said that I did not. It must have seemed static and distanced. Nella seconda versione, più dimensionata come pala d'altare, più severa, rigorosa, e allineata ai canoni controriformistici, soprattutto il Leonardo ha l'aspetto più chiaro e definito del saggio, dell'intellettuale che, pur sbalordito, sviluppa «un procedimento di analisi e spiegazione strettamente razionale di origine celeste»[23]. Natalie is a travel and food writer who has been living in Rome, Italy since 2010. Sul marchese Vincenzo e la sua collezione, Silvia Danesi Squarzina. In alto a destra un angelo di ispirazione tardo-manierista, elegantissimo e raffinato anche nella postura sinuosa, si sporge da una nuvola per tendere a San Matteo la palma del martirio. È conservato a Roma nella cappella Contarelli in San Luigi dei Francesi.La prima versione del dipinto, acquistata da Vincenzo Giustiniani, passò ai Musei di Berlino nel 1815 e fu distrutta verso la fine della seconda guerra mondiale nell'incendio della Flakturm Friedrichshain È conservato a Roma nella cappella Contarelli in San Luigi dei Francesi.La prima versione del dipinto, acquistata da Vincenzo Giustiniani, passò ai Musei di Berlino nel 1815 e fu distrutta verso la fine della seconda guerra mondiale nell'incendio della Flakturm Friedrichshain Le considerazioni malevole del Baglione, quindi, erano dovute essenzialmente ai suoi contrasti col pittore[7], mentre Giovanni Pietro Bellori vedeva nella poetica figurativa del Caravaggio un carattere negativo, in quanto in aperta opposizione all'ideale che egli aveva del Bello, secondo i canoni classicisti dell'Accademia di San Luca di cui era segretario[8]. La committenza chiesastica, dunque, sapeva bene cosa doveva chiedere al pittore e questi era certamente informato di quello che doveva realizzare. Il critico Roberto Longhi, nel 1929, ha avanzato l'ipotesi che l'archetipo del dipinto[1] potrebbe essere il Martirio di san Pietro da Verona del Moretto, dipinto tra il 1530 e il 1535 e oggi custodito nella Pinacoteca Ambrosiana di Milano. The executioner's grasp and the angel's reach are two parallel paths. The Martyrdom of Saint Matthew (Italian: Martirio di San Matteo; 1599–1600) is a painting by the Italian master Michelangelo Merisi da Caravaggio.It is located in the Contarelli Chapel of the church of the French congregation San Luigi dei Francesi in Rome, where it hangs opposite The Calling of Saint Matthew and beside the altarpiece The Inspiration of Saint Matthew, both by Caravaggio. Come spesso è accaduto anche in quest'opera, nella quale Caravaggio decide di rappresentare il martirio del santo come se si trattasse di un assassinio brutale lungo una strada, vi è la testimonianza della sua inventiva per l'aver trasferito un episodio della storia sacra nella vita di ogni giorno, per conferire realtà, veridicità e una forte componente emotiva. La scena è rappresentata all'interno di una struttura architettonica che ricorda quella di una chiesa (ciò si deduce dalla presenza di un altare con la croce e di un fonte battesimale) e quindi si atterrebbe alla Legenda Aurea per cui S. Matteo sarebbe stato assassinato dopo una messa. It shows Matthew being murdered while leading a mass at the altar. It was the first of the three to be installed in the chapel, in July 1600. Required fields are marked *. Al centro del quadro vi è San Matteo che giace a terra dopo essere stato colpito dal suo carnefice, il personaggio seminudo (probabilmente il falso neofita) che gli blocca il braccio; il corpo di quest'ultimo è tornito, a ricordo dell'Adamo della Sistina di Michelangelo. I personaggi sono stati disposti su una sorta di piattaforma inclinata, alla maniera teatrale, che ha l'effetto di avvicinarli allo spettatore e aumentare il pathos della raffigurazione. That said, the painting contains many references from Michelangelo, Raphael and others, which critic John Gash ascribes not so much to a need to find appropriate poses as to a desire for "a quality of monumental grandeur akin to that of the High Renaissance." But honestly, no one comes to admire the outside of San Luigi dei Francesi. La chiesa di San Luigi dei Francesi a Roma custodisce tre splendide opere del Caravaggio. San Matteo è seduto ad un tavolo con un gruppo di persone, vestite come i contemporanei del Caravaggio, come in una scena da osteria. Questa volta, però, il carattere scapestrato del Caravaggio non c’entra per nulla. The church is named for Louis IX, King of France. Roma, San Luigi de’ Francesi. Si trova nella Cappella Contarelli, nella chiesa di San Luigi dei Francesi a Roma. 1599-1600 La committenza. Caravaggio. Informazioni su dispositivo e connessione Internet, incluso l'indirizzo IP, Attività di navigazione e di ricerca durante l'utilizzo dei siti web e delle app di Verizon Media. sito ufficiale della chiesa San Luigi dei francesi a Roma, su saintlouis-rome.net. Yahoo fa parte del gruppo Verizon Media. Tuttavia, alcuni storici dell'arte hanno notato la stretta analogia del gesto di Cristo del Caravaggio con quello del Masaccio ne "Il Tributo di Pietro", suo capolavoro. Your email address will not be published. Around the saint are persons showing varied emotions, as required by Contarelli: terror, awe, and consternation, while an angel holds out the palm of martyrdom. Essa fu valutata, si può dire per la prima volta, non solo come pala d'altare e basta, con una funzione solo devozionale e liturgica, ma considerata e valutata anche per il suo valore estetico, favorendo, in questo, l'interesse del mercato e del collezionismo[6]. Secondo queste fonti, il dipinto fu rifiutato perché il santo era raffigurato come un rozzo popolano semianalfabeta, con le gambe nude, incrociate, a cui l'angelo guida materialmente la mano nello scrivere il Vangelo. The Church of San Luigi dei Francesci (Church of St. Louis of the French) actually sits right between the Pantheon and Piazza Navona, so you have no excuse not to step inside to soak up all the beauty yourself. The first version revealed by the x-rays is in the Mannerist style of the most admired artist in Rome at the time, Giuseppe Cesari, with a crowd of small figures amidst massive architecture. “Martirio di Matteo”. Note on visiting San Luigi dei Francesi: If you look closely at the photo from the outside of the church, you may spot a man with his arms crossed standing at the door. Tale partecipazione viene espressa in modo ancor più efficace, se possibile, nell'altra tela di grandi dimensioni, raffigurante il Martirio del Santo, nella quale da una colonna sulla sinistra sbuca, timido e pregno di compassione, un volto che non è altro se non l'autoritratto di Caravaggio stesso, che pare riaffermare la propria personale partecipazione all'evento narrato. [5] Federico Zuccari, one of the most eminent painters in Rome and a champion of Mannerism, came to see, and sniffed that it was nothing. Qui, come è nella concezione cattolica, l'uomo collabora con Dio: l'angelo computa con le dita l'inizio del Vangelo riassumendo la stirpe divina di Cristo che discende da Davide; in questo modo il messaggio risulta più chiaro e allineato alle concezioni sull'ispirazione divina dettate dal Concilio di Trento del 1546[24]. According to tradition, the saint was killed on the orders of the king of Ethiopia while celebrating Mass at the altar. Learn how and when to remove this template message, Portrait of a Courtesan (Fillide Melandroni), The Conversion of Saint Paul on the Road to Damascus, Madonna of Loreto (Madonna dei Pellegrini, Pilgrims' Madonna), Madonna and Child with St. Anne (Madonna de Palafrenieri), Portrait of Alof de Wignacourt and his Page, Nativity with St. Francis and St. Lawrence, https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Martyrdom_of_Saint_Matthew_(Caravaggio)&oldid=980280064, Articles lacking in-text citations from March 2020, Articles containing Italian-language text, Creative Commons Attribution-ShareAlike License, This page was last edited on 25 September 2020, at 16:21. [senza fonte] Francesco Contarelli si decise, quindi, a dare l'incarico a Caravaggio che doveva presentare la tela per la Pentecoste del 1602. Kenneth Donahue, ad vocem "Giovanni Pietro Bellori". It represents the moment that Saint Matthew was inspired to follow Jesus Christ, and it does seem to be just a little bit divine. Un'ultima considerazione a proposito di quest'opera. (Vangelo di Matteo 17, 24-27), così il Cristo del Caravaggio indica San Matteo per chiamarlo all'ordine. “Martirio di Matteo”. Questa pagina è stata modificata per l'ultima volta il 23 ott 2020 alle 16:25. This site uses Akismet to reduce spam. Roma, San Luigi de’ Francesi. La composizione imprime alla raffigurazione un contrasto di chiaroscuri illuminato dall'alto, un carattere plastico, che fingeva in modo straordinario la scultura, probabilmente richiamandosi, con una certa ironia, al precedente gruppo scultoreo del Coba fiammingo che era stato, questo sì, sdegnosamente rifiutato dal rettore Francesco Contarelli[17]. Nella seconda versione i gesti dei personaggi acquistavano maggior vigore. Il dipinto è realizzato su due piani paralleli, quello più alto vuoto, occupato solo dalla finestra, mentre quello in basso raffigura il momento preciso in cui Cristo indicando San Matteo, lo chiama all'apostolato. E così, il fatto che san Pietro sia stato aggiunto in un secondo momento, ci fa pensare alle riflessioni, ai suggerimenti e perché no, in questo caso, alla frequentazione degli Oratoriani e di san Filippo Neri in particolare.

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